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“新上海人”:恢弘的移民图卷

时间:2016-12-04 14:22 来源:未知 作者:admin 点击:
上海是一座移民城市,近代移民人口导入的高峰期分别为太平天国、日寇入侵时期。这些背井离乡迁徙的人,或有钱或贫穷,或显赫或寒微,社会阶层、文化程度、经济条件迥异;迁徙者虽也黯然无奈,倒也心情亢奋精神抖擞,毕竟这里是梦开始的地方。其中,就有一拨
  上海是一座移民城市,近代移民人口导入的高峰期分别为太平天国、日寇入侵时期。这些背井离乡迁徙的人,或有钱或贫穷,或显赫或寒微,社会阶层、文化程度、经济条件迥异;迁徙者虽也黯然无奈,倒也心情亢奋精神抖擞,毕竟这里是梦开始的地方。其中,就有一拨人1949年前后闯荡上海,姑且称之为解放前后的“新上海人”。作家徐策的多卷式长篇小说《上海霓虹》第二部《魔都》浓墨重彩所主要描绘的,正是当年这些“新上海人”的形象。
 
  它以娇鹂、祖鸿的“叔嫂恋”为叙述主脉络,勾连起席秉逊一家、席秉逊的女婿及其亲家一家、 “围棋国手”缪镜吾一家、黄金大戏院头牌花旦佟颖倩一家等等。
 
  这些“新老上海人”所生活的环境比较特殊:那是苏州河边一幢素有“亚洲第一公寓”之称的老公寓——河滨大厦,华洋杂处、中西文化交汇;同时,大厦内主楼辅楼又有大房间、小房间之分,后者解放前多为娘姨、厨师、仆役,后来还是普罗大众。小房间类似于“富人区”中的“贫民窟”。这样一来,河滨大厦自然而然,被投射了更为繁复斑驳的人文历史异彩,也镌刻着上海有租界以来市情走向、民俗流变,包含了这座移民之城诸多特有的血脉和品格。《魔都》以此为叙述场景和追述对象无疑是具有典型意义的,这里既是一个解读上海值得开掘的富矿;同样在创作上也是一种巨大的冒险和挑战:想在含义尚未确定的历史语境下,试图放开手原生态写出一个个历史场景中的真性情、真苦乐的人,远非易事。可喜的是,徐策凭着跑“马拉松”那样的耐力韧劲,倾注一支工于写实兼具泼墨写意的笔端,上世纪五六十年代一幅恢弘的城市流民图卷不紧不慢徐徐展开,让人眼睛一亮。掩卷之际,是否会作现代杰出画家蒋兆和先生的水墨长卷《流民图》之联想呢?
 
  《魔都》写的是一幢老公寓里的人情冷暖,亦是一段厚重的历史。尤其在1960年代纷纭繁复的历史变动中,河滨大厦中的各色人等——无论是曾经显赫一时的,还是始终挣扎在底层的,都被卷入其中。但在历史的喧嚣里,仍残存了个体生命细弱却坚韧的喘息。软弱与强大,卑微与傲岸,堕落与超拔,也许都在重新定义。
 
  《魔都》的叙述语言主要为普通话,而人物的对白则较多采用具有年代感、地域性的沪语,譬如:“外甥皇帝”“钢种锅子”“柜台猢狲”“勒杀吊死”“牵丝攀藤”“黏滋疙瘩”“劈栗扑簏”“结棍”“豪燥”“幺二角落”“脚馒头”“触气”“哀歇点”“揩油”“一趸当”“迭歇辰光”“呆板数”“白相罐”“抖豁”“吃生活”“热啥大头昏”“死棺材”“娘冬采”“笃悠玛斯”“一捉堆”“碰个玻璃杯”“装胡羊”“好户头”“爬大水”“撬格伦敦”“珍珠米”“一只鼎”……这些方言俚语有着浓浓的情味,非言语所能道尽,但对非吴语区的读者来说,可能会稍许影响阅读,为此作品在该词语旁均作了注解,故而并不会产生阅读障碍。运用方言也许是海派文学的显著特点之一,尤其清末民初以来,滥觞于《海上花列传》《九尾龟》等的吴语小说,更是把吴语方言推到极致。之后的三十四年代,以《夜夜春宵》《亭子间嫂嫂》为代表作的周天籁等一批作家的市井小说也都作了新的探索。当代名作家程乃珊等在这方面取得了许多成就。作为初涉长篇小说创作领域的晚来者,徐策在沪语表述中用心良苦,由此也可见他续写海派文学的文学追求。
 
  同时,徐策又深受俄罗斯文学的影响,常有大段的心理描写,将“叔接嫂”等事件下人物的心理写得淋漓尽致。譬如:“西郊公园”、“万国公墓”“东边日出西边雨”“火烧”“红纸卡”“孝子贤孙”等核心事件,仿佛一场场折子戏,戏份很足。处在“叔接嫂”未确定状态下,年轻寡妇娇鹂徘徊摇摆在责任、使命(丈夫临终前,她承诺不光将四个孩子养大,更要紧的是培养他们读书成才成为“上等人”,这对于半文盲的她绝对是一个不可能完成的任务),与爱欲、情感、伦理冲突之间。面对世俗异样眼光,以及为越来越恶化的贫穷所困的双重压力,娇鹂怎样挣扎、抗争、艰难图存,虽然寒素卑微却内心强大,自尊自爱,理智谨慎,表面上“赖婚”,实际上需要获得真爱,对小叔祖鸿进行了一次次的考验。她主动出击,逐个化解困境,在苦难中放射出夺目的人性光芒。上述“叔嫂恋”情节,犹如过山车一般曲曲弯弯、此起彼伏,环环相扣,靠着作家对细节和心灵微妙处的捕捉本领、写实功力,和层层渲染、纤毫毕现的心理刻画手段,使女主人公形象呼之欲出,因而显得特别的灵动鲜活。
 
  善于采用方言俚语,提炼原汁原味的生活语言,加上在心理描写方面的造诣,这两者有机结合,让《魔都》呈现出特异的面貌,为海派文学增添了不可或缺的质素。
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